Old For Real

Ni les auteurs, ni les styles musicaux abordés, n'ont grand chose à voir entre eux. Mais ce Why White Kids Love Hip-Hop a beaucoup de points communs avec un autre ouvrage traité il y a peu sur ces pages, le Fear of Music de David Stubbs. Dans les deux cas, voici un livre qui pose une question intéressante, l'un sur le manque d'intérêt des gens pour les musiques avant-gardistes, l'autre sur celui des gosses blancs pour le hip-hop. Mais les deux y répondent de façon fort décevante.

Si le rap irlandais n'est pour vous qu'une vue de l'esprit, découvrez donc la version qu'en propose Melodica Deathship : un spoken word profond, une ambiance mortuaire qui sent l'air iodé de l'Atlantique, une atmosphère marine malsaine aux odeurs d'îles froides et de finistères désolés, le tout, suprêmes singularités, animé par quelques airs de mélodica et consacré au thème original de la piraterie.

Snobé à l'époque par la critique et l'élite musicales, y compris par celles qui, comme lui, provenaient du punk, le hardcore s'est bien rattrapé depuis. Il a été l'origine et le fondement de la révolution alt rock survenue après l'avènement de Nirvana et du grunge, il a renouvelé le rock sous toutes ses formes, de l'indie pop au metal, et ses groupes phares, Black Flag, Bad Brains, Minor Threat et d'autres, désormais panthéonisés, n'en finissent plus d'être cités comme références ultimes.

Pas de panique. Si vous croyez que la collection 33 1/3 marque le début de la fin, en faisant entrer les œuvres du rock au musée, en les analysant au cordeau, de manière universitaire, vous vous trompez. Nous n'en sommes pas encore là. Prenez le volume rédigé par Scott Plagenhoef sur If You're Feeling Sinister, par exemple. On pourrait redouter que ce soit une longue décortication tue-l'amour de l'album qui a révélé Stuart Murdoch et les siens. Mais il n'en est rien. L'auteur, l'un des responsables du magazine Pitchfork, ne parle en fait quasiment pas du disque. Seules quelques pages, vers la fin, commentent chaque plage l'une après l'autre.

Le rock japonais des années 70. Qui donc pouvait s’enthousiasmer pour un sujet aussi iconoclaste ? Qui donc, surtout, pouvait parvenir à passionner ses lecteurs sur un thème aussi improbable et méconnu ? Hé bien Julian Cope, bien sûr. Le précieux musicien britannique offre ainsi une suite à son livre culte sur le rock allemand, Krautrocksampler, construite sur son modèle et aussi captivante.