Livres

Ni les auteurs, ni les styles musicaux abordés, n'ont grand chose à voir entre eux. Mais ce Why White Kids Love Hip-Hop a beaucoup de points communs avec un autre ouvrage traité il y a peu sur ces pages, le Fear of Music de David Stubbs. Dans les deux cas, voici un livre qui pose une question intéressante, l'un sur le manque d'intérêt des gens pour les musiques avant-gardistes, l'autre sur celui des gosses blancs pour le hip-hop. Mais les deux y répondent de façon fort décevante.

Snobé à l'époque par la critique et l'élite musicales, y compris par celles qui, comme lui, provenaient du punk, le hardcore s'est bien rattrapé depuis. Il a été l'origine et le fondement de la révolution alt rock survenue après l'avènement de Nirvana et du grunge, il a renouvelé le rock sous toutes ses formes, de l'indie pop au metal, et ses groupes phares, Black Flag, Bad Brains, Minor Threat et d'autres, désormais panthéonisés, n'en finissent plus d'être cités comme références ultimes.

Le rock japonais des années 70. Qui donc pouvait s’enthousiasmer pour un sujet aussi iconoclaste ? Qui donc, surtout, pouvait parvenir à passionner ses lecteurs sur un thème aussi improbable et méconnu ? Hé bien Julian Cope, bien sûr. Le précieux musicien britannique offre ainsi une suite à son livre culte sur le rock allemand, Krautrocksampler, construite sur son modèle et aussi captivante.

Il fait peur, le sous-titre de ce livre. En lisant la mention "Des Avant-Gardes aux Dance Floors", on craint que cette histoire des musiques électroniques, contée par Guillaume Kosmicki, veuille nous convaincre qu’il y aurait en fait un continuum entre les expériences de Stockhausen et la techno triomphante des années 90, que cette dernière serait le rejeton direct et légitime de ces dernières.

Pourquoi les gens adhèrent-ils à Rothko, mais pas à Stockhausen ? En d’autres termes, pourquoi la musique contemporaine n’a-t-elle jamais atteint la popularité de l’art moderne, alors que les deux disciplines partagent depuis leur origine le même projet, les mêmes envies d’expérimentation et de rupture ? Très bonne question que celle que David Stubbs pose en sous-titre de son Fear of Music. Malheureusement, les réponses qu’il lui apporte s’avèrent partielles et décevantes.