Crtitiques musicales

Il existe deux façons de faire du rap instrumental. La première consiste à compiler les beats que l'on offrirait à un rappeur, les mêmes, mais sans lui, sans sa voix, sans ses paroles, sans son phrasé pour les habiller, une formule qui, bien souvent, s'avère aussi fade qu'un pain sans sel. L'autre voie, celle de l'abstract hip-hop, consiste à aller au-delà de la boucle, à peaufiner des compositions complexes, à donner dans le sampladélisme, afin que chaque morceau ait autant de force qu'une véritable chanson, pour pallier à l'absence d'un interprète charismatique.

Les gens de Hand'Solo Records savent pratiquer l'art du teasing. Plus de dix ans que ce label phare de la scène indie rap canadienne existe. Et pourtant, il aligne rarement plus d'une sortie par an. Alors forcément, à ce rythme, chaque nouveau disque est presque un événement, même quand il est le fait de quasi inconnus. En 2008, c'est au tour de Lexington et Whatevski de s'y coller. Comme il se doit, ces deux là viennent d'endroits improbables (Simon Lexington est de Winnipeg, Evgeniy Whatevski est un immigré russe) et se sont rencontrés dans un lieu tout aussi inattendu (Calgary) pour former autrefois un groupe répondant au doux nom de Jonny Sootentai, puis sortir un premier album ensemble en 2005, Over It, sur leur propre label, tout en fricotant avec quelques figures de la scène canadienne, comme Mcenroe, les Swollen Members ou Aalo Guha d'Imaginations Treetrunk.

Les albums produits par Factor peuvent se classer dans trois catégories. Les tout pourris, gâché par des samples en roue libre et un rappeur de troisième rang ; les presque constants, comme ces miracles qu'ont été Red All Over avec Nolto et Only Death Can Kill You avec Awol One ; et ceux où quelques titres d'anthologie se distinguent, au beau milieu d'un brouet infâme. Cette dernière série est largement majoritaire parmi la production pléthorique du Canadien, et c'est donc sans surprise qu'y échoue Spinning Blue Planet, le nouvel album de Kay the Aquanaut.

Le hip-hop, toujours, a aimé les concepts improbables et le mélange de styles. Et par chance, les créneaux sont nombreux, en la matière, les possibilités infinies, il y a l'embarras du choix. Prenez Jeremy Parker, alias Tha Pumpsta : venant du lieu qu'il faut, Atlanta, notre grand blondinet a choisi d'être le Blanc du Dirty South. Son second album est une violente décharge d'électronique sale où il marie du crunk, du Miami bass et d'autres formules à base de basses tonitruantes, à sa voix agressive de vilain petit canard white trash à la Eminem. Notre rappeur va même jusqu'à reprendre le "Whoomp! There It Is" de Tag Team ("Whoop Revisited"), un hit qui a changé sa vie, et clamer bien haut le slogan "Kill Whitie!" : tue les blancs.

Au vu de leurs dernières sorties, j'avais juré de ne plus m'intéresser ni à Nomar Slevik, ni à Moshe, ni même à la scène rap indé du Maine en général, excepté pour ses membres les plus talentueux, Sontiago et JD Walker. Oui mais voilà, je ne suis pas un être fiable. Et comme A Haunter's Workshop débute par ce qui nous semble une évidence, à nous autres Européens (une évidence pas forcément reconnue comme telle de l'autre côté de l'Atlantique), comme l'album, disais-je, commence par un discours qui nous rappelle que, non, désolé, Dieu n'existe pas (avec un petit côté paranoïa conspirationniste en plus...), et quand on ajoute à cela cette pochette pour le moins... singulière, forcément, ça incite à en savoir davantage.