Crtitiques musicales

Franck Robert, alias Robert le Magnifique, est un beatmaker basé en Bretagne qui a eu le bon goût de prendre pour pseudonyme le nom d'un duc normand. Mais là n'est pas la seule de ses facéties. Comme son nom enjoué l'indique, comme sa pochette rigolote le signale, son nouvel album est plein d'astuces, de réjouissances et de gentils délires. Notre homme, en effet, n'est pas de ceux qui se lancent dans des beats prises de tête, et qui réclament de l'auditeur une immersion totale dans leur oeuvre, qui les contraignent à une profonde attention. Non, plus que jamais, il incarne la face joyeuse des musiques électroniques et du hip-hop abstrait, celle qui ne rechigne pas à faire danser, à être diablement rock'n'roll et à mélanger sans complexe, mais avec beaucoup de créativité, tout ce qui lui passe par la main.

Un peu surprenant ce dernier Ra (ou Raoul Sinier, plus exactement, depuis qu'il assume son vrai nom). Certes, la patte du graphiste et musicien est toujours reconnaissable. Il donne dans la même musique électronique sombre, orageuse, gothique même, dans les mêmes sons malmenés mais attractifs, il a le même goût pour les crescendos et autres progressions sonores, ce sont toujours les mêmes morceaux de hip-hop fondus, malaxés et perdus dans la masse. Compte-tenu de l'accrocheur "Huge Samurai Radish", le titre et EP qui avaient annoncé ce nouveau disque, il était d'ailleurs logique de s'attendre à une suite du très séduisant Wxfdswxc2 sorti l'an passé. Mais Brain Kitchen est d'un abord moins facile que son prédécesseur, sans savoir si cela vient d'une volonté délibérée, ou d'un manque d'inspiration, lequel serait logique vu la productivité conséquente de notre homme.

Cela a déjà été dit ici, et avec force : tous les albums de Radioinactive, absolument tous, sont indispensables. Y compris ce Fo' Tractor au son hasardeux, réédition d'une vieille cassette pleine de morceaux lo-fi, enregistrée au milieu des années 90, alors que le rappeur sortait tout juste des aventures Log Cabin et West Coast Workforce, deux groupes matriciels de la scène underground californienne.

Les Molemen. Oui, ceux-là même. Les beatmakers de Chicago, ces caïds de la scène locale qui s'étaient distingués il y a près de dix ans en produisant à peu près tout ce qui bougeait en matière de hip-hop indé, d'Aesop Rock à Atmosphere, de MF Doom aux Sebutones, de Rubberoom à Stonghold. Malgré leur persistance, on avait fini par ne plus prêter garde à leurs innombrables CD-R instrumentaux ou aux sorties des albums de Vakill et Longshot, leurs protégés. Tout cela était devenu de l'histoire ancienne. Pourtant, il y a deux ans, PNS, Panik et Memo ont sorti Killing Fields, un album aujourd'hui distribué en France et qui s'inscrit dans la droite ligne de Ritual of the Molemen, leur album de 2001, très prisé par certains.