Crtitiques musicales

Tout récemment, en observant la liste des meilleures ventes 2010 chez Access, on notait que les Living Legends continuaient à truster les premières places, avec leurs derniers projets collectifs ou solos. Bon, d’accord, ils sont un peu chez eux chez ce disquaire spécialisé en rap indé. Mais tout de même, c’est marrant cette cote que les Californiens ont depuis des années, malgré leur production pléthorique et leur créativité en berne. Mais qu'est-ce qui peut bien faire des Living Legends, aujourd’hui encore, le groupe quintessentiel du rap pour backpackers ?

Rumble City, Lala Land est l’un des albums qui ont fait connaître 22 Pistepirkko au-delà de leurs bases finlandaises, l’étape importante d’une campagne internationale commencée en 1987, quand les frères Keränen et le batteur Espe Haverinen, déjà très reconnus dans leur pays, s’étaient décidés à abandonner leur langue natale au profit de l’anglais. Cela n’avait pas été un triomphe, mais l’album avait marché, et reçu un bon accueil critique. En France, le single "(Just A) Little Bit More" s’était même un temps retrouvé en heavy rotation sur la radio parisienne Ouï FM, d'ordinaire plutôt réservée aux grosses cylindrées rock.

Ca devait arriver. A force de marier les bidouillages hérités du hip-hop aux chansons mélodieuses et fragiles de l'indie rock, le rap indépendant a fini par réinventer la pop synthétique des années 80. C'est en tout cas l'impression qui domine à l'écoute de ce Third Party, un nouveau disque du duo de beatmakers Blue Sky Black Death qui, après avoir côtoyé des gens aussi disparates que Guru (R.I.P.), Jus Allah, Jean Grae, Mike Ladd, Rob Sonic, Myka 9, Awol One et Holocaust du Wu-Tang, s'acoquine pour son premier disque chez Fake Four, le label des frères Ramos, avec un artiste maison, Alexander Chen de Boy In Static.

N'allez pas dire aux gens de Hand'Solo Records que le rap indé est mort et enterré. Parce qu'eux, ils continuent comme au premier jour. Chez eux, pas de rap de chambre intimiste, ni de conversion indie pop, mais toujours ce hip-hop des marges, tout comme il y a dix ans. Le label canadien avait été l'un des pionniers, ses premières traces discographiques remontant jusqu'en 1996, à une compilation qui avait révélé la prolifique scène d'Halifax. Et il est maintenant l'un des derniers Mohicans, ayant ménagé sa survie au rythme d'environ un album par an, voire moins, dont l'un des derniers exemplaires est ce Joshua's Dreamixes.